八十年代，盖县画坛人才辈出，一时多少豪杰。
彼时，吴延风在盖县印刷厂做设计，下了班就骑车子跟高志华老师学画。高老师的爱人朱老师在盖县印刷厂设计室。高志华当时在盖县文化馆。
年，盖县文化馆搞了一个辰州书画展，作为八十年代盖县文艺繁荣的标志之一，赵朴老题字，沈延毅题联：翰苑思平郭，烟云返故乡。詹建俊、冯大中等画坛巨擘悉数到场，活动的成功，影响和启迪了一批美术后生。
时年十九岁的吴延风见到王一鸣诸人，或睹天神下凡一般。那时候，王一鸣对吴延风说，你是来进修的吗？吴延风不知道进修的意思，琢磨了半天。
辰州书画展就相当于盖州的“星星”画展，作品从文化馆三楼都摆到新华书店的外边去了。吴延风当时画了一个《水乡小景》入展。
“所有的盖州籍大家都来了，冯大中的画我现在还记得，画的赤山青绿斗方，赤山脚下是两个小牛，特别见功力。”
吴延风就在赤山脚下一个叫做四家子村的地方长大，一个远房当过兵的二舅喜欢画画，他照着日记本上的风景描摹，小延风就静静在旁边看，不知不觉时光就过去了。
后来延风被父母接进城里，住在大杂院里，当时有一个邻居姓秦，是盖县木材库的副经理，喜欢藏画。每到年节，就把胡琨、杜希斌等盖县名家的画挂出来，吴延风就痴痴地看着这些画，半天不挪地方。秦大爷就给他讲画，这是什么技法，这是什么气韵，不知不觉间，吴延风对美术产生了兴趣，在学校不学习，课本上画满了人物花鸟。
很多年后，吴延风来到鲅鱼圈工作，想起了秦大爷家有两幅画，是杜希斌画给老秦的。年，杜老的儿子结婚，老秦给批了二分的木头做箱柜，杜老便赠送了两幅画，其中一副便是《林区朝晖》，画的是林区运木材的场景。年，杜希斌的女婿吴延风来到老秦家，用杜老的两幅斗方将这两幅画换了出来。吴延风让老丈人给盖个章，杜老没同意：“那个年代不允许盖章，你得尊重历史。“杜老仅仅盖了一个押角章。
年，单位开不出来工资了，吴延风请于世林刻了一方章：世纪之交失业者。
年轻的时候想奔仕途，但是时运不济，又回到画画上，这就是宿命，逃不过去。
那时候，吴延风不敢看人画画，别人画画，他都会躲开，心里受不了。
吴延风开了一家浴池，白天当前台，当服务员，当修理员，哪里漏水，哪里修泵，双手布满工业的痕迹。但是一有时间，他就重拾笔墨。
年，吴延风来到北京，先后师从*格胜与张复兴学山水。这一年，他找李明昊刻了一方印：天命之年，寻道精鉴。
和张复兴老师
吴延风是一个面容温和而内心细腻的人，热爱生活。斋号竹风堂，盖因门前翠竹修直，映带左右。丙申春雪霁，友人赠诗曰：竹遇明君心如珠，人因翠竹大不俗。雪来补景添真趣，又是吴师笔墨书。品茶，逗猫，植蒲，中式书房内，木质镂花的门窗屏风，将精神空间与俗世隔开。茶香墨韵，沉静悠然，每天浸润在这空灵含蓄的雅室，风雅入骨。
吴延风是一位山水画家。有的画家风流倜傥，不修边幅，蓄发蓄须，常故作姿态，生生把自己就活成了一帧大写意人物画；有的画家狂傲狷介，目中无人，目空一切，说他天真烂漫也好，说他汪洋恣肆也好，总之天地之间我为师，对于艺术以及名利之外的事情不屑一顾。吴延风似乎跟这两种类型的画家都不搭边，吴延风喜欢画画，也很懂生活，对艺术和朋友都真诚，既是性情中人，又温暖熨帖。
吴延风持重内敛，不张扬，人淡如菊，淡极始知花更艳，就像一道菜，火候把握的恰好；就像一首诗，欲易一字而不能也；就像一幅画，羚羊挂角，无迹可寻。为人为画，一切都恰到好处。
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吴延风画老船。画躺在海边躺在芦苇荡行将就木的老船。吴延风沿着长长的海岸，为每一处可见的老船留下最后的影像，感慨道：也许下次再来，就没有了。多像一个即将走到终点的老人。
吴延风沉蕴有年，用传统笔墨呈现当代图式。鲅鱼圈的草木渔船，是他化不开的结。他用沉稳的色彩和淋漓的笔墨，书写着对大地与时代的热爱。尤其当他把视野聚焦到老船上的时候，那些随着时代而行将逝去的古老渔船，又被赋予了一种新的有温度的生命。
延风作画，总钤一方“家在辽南山水间”的印。
作者：白旭
制作：李天娇
校对：潘健主编：李季
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