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回忆起当年，魏哲的脸上泛起了神采：“对一个孩子来说，这是个不小的荣誉。这意味着老师认为你的字好看，才让你抄写备课的内容。”得到老师肯定的魏哲更加努力地练字，年少的小小虚荣心，让他无论在哪看见好看的字体都要站一站，一站就是大半天。
升至初中每周都有一节写字课，这是魏哲最开心的时刻。那时他开始临摹柳公权的《玄秘塔》，在老师的指导下研究字的间架结构、笔锋的收敛挥洒。不光研究字，他还研究墨，为此闹了大笑话。
魏哲在报纸上看见一则小窍门：将陈醋兑在墨水中，写出的字又黑又亮。又到写字课，魏哲拿出从家里带来的陈醋往墨汁里一兑，附近的小伙伴儿全都捂鼻子：“魏哲你这儿什么味儿啊，又酸又臭的。”魏哲赶紧将墨倒掉，味儿散了再也不敢提醋兑墨这事儿。其对书法的痴迷，可见一斑。
世间无物不草书纸本设色
25cmx48cm卡纸洒银水墨
款识：婷婷玉立一茎荷，阵阵清风舞婆娑。不是趋炎偏爱夏，贪看六月雨烟多。庚寅夏，凌水老铁。
钤印：魏哲书画（白文）老铁私鈢（朱文）浑玉（朱文）
54cmX19cm扇面
款识：红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。欧阳修诗一首，丙申秋，老铁。
钤印：魏哲书画（白文）
60cmX20cm扇面纸本设色
款识：今日旧林冰雪地，冷香幽艳向谁开。丙申秋，老铁。
钤印：魏哲书画（白文）浑玉（朱文）
大鱼小鱼一族居纸本水墨
唐山地震逃出只有字画陪伴
年，魏哲已经参加工作，那年7月28日他因出差住在唐山的一间旅社，白天他带着速写本写生，晚上睡觉前，他打开速写本整理了一下素材，然后将本子放在枕头下面。也不知睡了多久，听见外面有巨大的响动。睡梦中的他感觉这声音像是坦克，可是剧烈的晃动让他意识到不好，这是地震。在晃动中，他还能听见同房间的人梦中说：“别打我。”
就在这几秒，魏哲钻入床下，紧接而来的是更加剧烈的晃动和建筑的倒塌声，虽说只有几秒，但仿佛过了一生，推开瓦砾再爬出床时，同屋的人已经没了声响，黑暗中屋内尘土味儿很重。他去找眼镜和衣服，但挂着衣服的墙已经摸不到了。他告诉自己要逃出去,女儿还在襁褓中，爱人还在等他回家。下意识地去摸眼镜，摸到枕下，手表已经找不见，他拽过速写本，在余震的摇晃中站起身来。因住在二楼，魏哲想方设法要爬到一楼时，却发现楼上的建筑已经砸在路面上，将二楼窗外的马路生生垫高到同二楼齐平，而所谓的二楼的墙和窗，早已不复存在了。
下着细雨的唐山凌晨，天渐渐亮了，借着亮光魏哲才看清，整个城市已满目疮痍，四处都是叫喊着的带着血和伤的人。他光着脚穿着内衣，陪着自己逃出来的，只有自己的字和画。
那次经历，让他即便在回乡后的几年中都难以入睡，仿佛一闭上眼就能感受到强烈的震感，听见那些废墟的呼喊。睡不着的那些夜里，魏哲读书、练字、画画……一个人同记忆中的创伤对抗。
名家指点学习作品蜚声四海
命运总是垂青有准备的人。年夏秋之交，在东三省的书法联展中，被誉为“国眼”的书画鉴赏大师，同时也是辽宁省博物馆馆长的杨仁恺先生肯定了魏哲的草书，希望能见一面。
两人第一次见面，聊的却不是书法绘画，竟然是年杨仁恺发表在杂志上的一篇关于美学的文章。当时的魏哲不过30出头，杨仁恺先生发表这篇文章时魏哲才7岁，他读过这篇文章令杨仁恺先生很惊喜也很不解。魏哲解释说，自己爱看书，这篇文章发表的虽然早，但当时他当知青时曾在一个卖废品的老人手里买了很多本书，其中就有这本杂志，而这篇文章也令他记忆犹新。
在之后的日子里，杨仁恺先生鼓励魏哲向王羲之、王献之父子学习。因为技术原因，当时的辽博许多展品只能在春秋两季“晾画”时才能被看到。杨仁恺先生会提前通知魏哲来馆里参观学习。在辽宁博物馆内，魏哲第一次见到唐摹《万岁通天帖》的真迹，杨仁恺先生告诉他，二王的书法既有严备的法度，又有超逸的神韵，书界的人现在对古法的认识加深了，每每说二王的法度就是书法中的“王法”。自此，魏哲开始研习二王笔法，之后又博涉诸家，90年代初他以张瑞图、徐渭为突破口，揭起了明清书风的大旗。
年10月15日，“荣宝斋当代名家书法年度提名展—魏哲书法作品展”在荣宝斋书法馆成功举办。展出其书画作品八十余幅，对联、手札、条幅、斗方。从事书法创作六十年，魏哲先生说，这六十年里他几乎每天都在练字，唐诗宋词、优秀的古文经典，都是书写的内容，练字不仅是为了艺术，也是为了身心健康。做好一个书法家，首先要做一个好人，做好中国人，写好中国字。
魏哲的书与画
□马啸
魏哲是上世纪80年代初辽宁书法群体的代表人物之一。这个群体，虽然规模不算大，也不像大潮般的波涛汹涌，但对当代书法的发展起到重要的推动作用。
说实话，像我这个年龄层次的许多人，都对他们这个群体有所了解，甚至心生崇敬。我相信不少人像我一样，是受到辽宁书法群体的感染、受之启蒙而成长起来的。
魏哲的书法，融合了许多东西。其早年取法“二王”、孙过庭《书谱》、于右任，上世纪90年代注重从明代中后期书法中寻找突破点。所以，其作品，前期较为圆融，近期偏于生辣。
中国的书法，许多有成就的人，都注重学习、吸取晋唐或晋唐以前人的法帖、金石铭文，这是一条没有危险的平常之路。而这些年来，魏哲更多地从徐渭、张瑞图这些明代极具个性的书法家之作品中汲取营养。可以说这是一条险途。但他今天的作品表明，他能化险为夷，险中求生——他从险象环生的危途之中，突围出来，走上一条通途。这条通途，既能窥见传统，又能彰显个性，同时又不坠于狂怪的魔道。所以，在我看来，魏哲的书法实践，对于今天书坛很有启迪或警醒作用。因为如今许多人，表面上是尊崇传统，其实都是像无头苍蝇一样，一窝蜂挤到一条道路上。这是对传统的误读，更是对个性的一种漠视。
中锋，是书法的最主要笔法。而魏哲作书，注重一个“侧”字。但他不是简单的“偏锋”。他是侧锋取势，似斜反正。所以，他书法的用笔，是在一种中锋、侧锋交替变幻之中行进。在我看来，他是在努力发掘侧锋的内涵与魅力。古人说：“中锋取劲，侧锋取妍。”魏哲的书法，之所以既有深沉力量感，又有动人的风采，其原因大概也在这里。
魏哲绘画，主攻花鸟，取吴昌硕、齐白石之笔墨精髓，清新、清雅、隽永，画面充满书卷气。他如此的功力和格调，令当今花鸟画界专业人士不敢望其项背。他之所以能达此境界，除了娴熟的绘画技巧，更与他的书法功力有关，也与他的修养有关。当下画界许多人，以为画画就是画画，所以一不习书法，二不读书，结果笔下的东西，只是图画，只是画面好看，究其内涵与气韵，却是差强人意、味同嚼蜡。
所以，在我看来，魏哲的艺术不仅于书法具有启迪意义，于绘画也有警示作用。
魏哲 笔名老铁，别署铁马研斋，荷砚斋。
祖籍辽宁营口盖县（今盖州市），年生于哈尔滨市。
中国书法家协会四、五、六届理事，评审委员会委员，草书专业委员会委员。
中国书协书法培训中心教授。
北京语言大学客座教授。
国家一级美术师。
多次担任中国书协主办的国家级展览评委。
其书法作品入选大型国家级展览数十次，获第六届全国书法篆刻展全国奖、首届全国扇面书法展“一等奖”。
年被辽宁省委、省*府命名为“优秀专家”。
年被辽宁省委宣传部授予“德艺双馨文艺家”称号（书法界仅此一名）。
年被《青少年书法报》评为“最佳中青年书法家”（其选票在当选的五位书家中居榜首）。
年又被中国书协评为“德艺双馨”书法家。
年应邀参加广东美术馆“守望与前瞻十二人”书法展。
年应邀参加中国美术馆首届“当代名家”书法56人提名展。
年被中国文学艺术界联合会授予“送欢乐、下基层”活动先进个人。
年、年应邀参加“翰墨传承中国美术馆书法邀请展”。年入荣宝斋当代名家书法年度提名展。
书法作品被故宫博物院、中国美术馆、人民大会堂、中南海、中国人民革命*事博物馆、中国文字博物馆、广东美术馆、宁波美术馆等多家美术馆、博物馆收藏。
出版有《五体书法临摹示范草书张瑞图》《当代书法名家魏哲》《魏哲速写集》《中国当代艺术名家作品集·魏哲卷》。
谨以此文
沉痛悼念魏哲先生！
辽宁书坛又失巨擘，
先生一路走好！
向文章中引用的原作者表示敬意
张公者、凌鹤、马啸
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主编：张春志
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